Le Blog Atmosphérique

Simultanément à son travail de peinture, Picasso élabore sur ses carnets des recherches sur les figures qu'il a tracé sur la toile. Les grandes figures de femmes jouant au ballon sur la plage que nous venons de voir sur le tableau du Musée Picasso sont reprises dans les carnets, véritable laboratoire de sa pensée.
Ces figures se développent vers une monumentalité qui donnera naissance à de nouvelles recherches en sculptures .

Carnet de juillet à décembre 1928 - feuillet daté au centre gauche: "28 Août 1928/Le 29 A." ; au centre droit: "28 Août 1928/Le 31 septembre" ( Collection particulière )

La Fondation Giacometti organise au Musée Rodin les 27 et le 28 octobre 2010 un colloque sur l'épineux problème de la contrefaçon des oeuvres d'arts.
Le Marché de l'art est malheureusement confronté régulièrement au problème des faux en art, tirage illicites de sculptures à partir de surmoulage, copie de peinture, oeuvres "à la manière de" et copie servile portant les signatures des artistes. Quelles sont les armes des artistes ou de leur ayant droits pour lutter contre ces trafiques ?
Quelques pistes de réflexion seront évoquées durant ce colloque et demain Claudia Andrieu, responsable juridique de Picasso Administration nous donnera son analyse de la protection des oeuvres de Picasso.

Etude de costume pour Pulcinella "le Gendarme", 1920 ( Musée Picasso Paris)

Jeudi prochain, le 26 mars sera mis en vente à l'hôtel Drouot sous le marteau de l'étude PIASA un dessin de Picasso représentant une tête de singe.
Ce petit dessin n'est pas banal car on peut y reconnaitre l'esquisse d'une voiture avec son long capot figurant le museau de l'animal.
Il fait partie d'une série d'études pendant laquelle Picasso, s'étant saisi des petites autos de son fils Claude, élabore l'une de ses plus fameuses sculptures des années 50 : La Guenon et son Petit (aujourd'hui conservée au Musée Picasso de Paris).
La voiture éveilla chez Picasso l'idée de la guenon, du jouet surgit la sculpture à venir. Ileana Parvu, dans son ouvrage " les constructions cubistes de Picasso" dont nous avons déjà parlé, nous décrit ce processus "si la sculpture engloutit l'objet, ce dernier ne renie à aucun moment son identité. Il se met au contraire à propager sa matérialité dans la totalité de la sculpture " . Ainsi ce simple dessin est une tête de singe, un jouet, une automobile, une future sculpture et un émerveillement devant tant de simplicité et d'audace.

L'utilisation d'objets du quotidien a toujours accompagné Picasso dans ses recherches et la sculpture "La Vénus du gaz" de janvier 1945 est un exemple radical de la pensée de Picasso .

En effet, il expliquait à Michel Leiris, en 1942, juste après la création de sa célèbre sculpture " Tête de taureau" réalisée à l'aide d'un guidon et une selle de bicyclette:
" on devrait pouvoir prendre un morceau de bois comme si c'était déjà un oiseau"
Cette vénus à l'allure primitive est en fait réalisée avec la seule aide d'un bruleur d'un fourneau au gaz , il est simplement dressé à la verticale.

Werner Spies , qui est l'auteur du catalogue raisonné des sculptures de Picasso, nous explique que le choix de Picasso pour cet objet n'est pas seulement déterminé par un motif esthétique mais que l'objet présentait des qualités de formes et de contenus qui étaient déjà dans ses sculptures: "c'est une prédisposition qui rend possible le choix "

étude pour "La Vénus du gaz" - Encre sur feuille d'un carnet de dessins 19/01/1945 ( collection privée)

Bruleur de cuisinière , janvier 1945 (collection privée)